Звуковой результат на аккордеоне достигается при помощи разнообразных способов звукоизвлечения: прикосновения пальца к клавише (кнопке) – туше (toucher фр. – туше: трогать, прикасаться, осязать) и меховедения. 

Известно также, что «вид туше на музыкальном инструменте – это движение пальца (кисти), которое формирует игровое действие (игровой приѐм)» [2, с. 34]. На аккордеоне туше является лишь элементом процесса звукоизвлечения, поэтому достижение звуковой цели (результата) возможно лишь при сочетании определѐнных видов туше и различных способов меховедения. Образно по этому поводу пишет Л. В. Варавина, «... прикасаться надо к звуку, а не к клавише» [3, с. 49]. 

Для того, чтобы определить рациональные способы освоения туше на аккордеоне, целесообразно познакомиться со способами звукоизвлечения и методами освоения туше на других клавишных инструментах (клавесин, фортепиано), а также с рекомендациями выдающихся музыкантов- инструменталистов разных эпох по данной проблеме. 

Клавиристам прошлых столетий приходилось также решать сложные исполнительские задачи, заниматься поиском эффективных способов работы над туше для достижения высокого качества игры на инструменте. Об этом свидетельствуют различные трактаты, в которых отражены правила звукоизвлечения и различные методы работы над туше. 

Н. Копчевский, к примеру, обращает внимание на особенности туше на клавесине: «Сила здесь почти совершенно не зависит от мощности удара. Основная роль в игре принадлежит чисто пальцевой технике» [6, c. 18]. Очень важным считались соразмерность, гармоничность движений. «Красивое туше на клавесине...в первую очередь основывается на таком «парении» обеих рук над клавиатурой, при которой не ощущалось бы не усилий, не препятствий: чтобы движения рук вызывали бы удовольствие не меньше, чем само звучание» – писал Марсен [11, c. 17]. 

Ж.-Ф. Рамо в «Metode sur la micanige des doigs» предлагает систематизированные пятипальцевые упражнения для выработки точных и экономичных движений. При этом он предупреждает: «Самое крупное движение может иметь место только тогда, когда более мелкое оказывается уже недостаточным. Работа над туше немыслима без свободы игрового аппарата». Ф.Э. Бах [1714 – 1788] в «Versuch uber die wаhre Art das Klavir...» также даѐт ценные советы исполнителям-клавиристам, отмечая, что «...скованность препятствует всякому движению» [10, c. 92]. 

Интерес представляют способы звукоизвлечения, используемые при игре на клавишных инструментах И. С. Бахом. «По свидетельству очевидцев, восторгавшихся игрой И. С. Баха, движения его пальцев были поразительно лѐгкими и незаметными, их едва можно было уловить. В движении пребывали лишь первые суставы пальцев, кисть руки при игре даже в самых трудных местах сохраняла округленную форму: пальцы лишь слегка приподнимались над клавишами, как будто играются сплошные трели, а когда тот или иной палец совершал необходимое движение, все остальные оставались неподвижными» - писал М. Форкель [9, c. 27]. Этот великий немецкий композитор, педагог, исполнитель успешно применяет в своѐм исполнении туше, впоследствии получившее название, как элемент исполнительской техники, «jeu perle» (фр. жемчужно, бисерно, отчѐтливо). «Втягивание кончиков пальцев...обеспечивает наивысшую степень отчѐтливости при извлечении отдельных звуков, вследствие чего при таком способе игры любой пассаж звучит блестяще, гладко округлѐнно, словно каждый звук – жемчужина» [9, c. 17]. 

Данные способы игры на клавесине обуславливались, на наш взгляд, конструкцией инструмента. Расстояние от края нижней (то есть белой клавиши) до верхней (чѐрной клавиши) составляло, в основном, 3 – 3,5 см, а в некоторых инструментах даже 2 см, своеобразная механика – все эти факторы влияли на способ звукоизвлечения, соответственно и на формирование игровых приѐмов. Можно сделать вывод: к основным видам туше на клавесине относится «leggiero» и «jeu perle». 

С начала XIX века наступает эра фортепианного исполнительства. Композиторы, создавая произведения для нового инструмента, подчеркнули богатейшие возможности использования динамических оттенков, звуковых красок. Написанные для фортепиано сложные, разнообразные по фактуре произведения требовали от исполнителей освоения и выработки новых (в отличие от клавесина) способов звукоизвлечения, более совершенных игровых приѐмов. Пианист уже не мог ограничиться лишь пальцами и кистью руки, стали необходимы верхних частей игрового аппарата, их полная свобода. Ф. Лист обращает внимание на то, чтобы рука пианиста была «свободной и живой от кончиков пальцев до плечевого пояса [7, c. 137]. Специфика звукоизвлечения на фортепиано отличается зависимостью силы звука от активности пальцевого удара по клавише. Методы работы над видами туше постоянно совершенствовались, наяду с приѐмами игры leggiero, jeu perle, широко используется активное пальцевое туше (martellato), интенсивно развиваются другие элементы исполнительской техники (тремоло, аккорды, скачки). 

Проблема звукоизвлечения на клавишных народных инструментах (баян, аккордеон) всегда была актуальной в исполнительской и педагогической практике. Поэтому справедливо замечание Б. М. Егорова о том, что «в среде баянистов все еще довольно широко распространена тенденция недооценивать работу над звуком... Она порождена увлечением «техницизмом» и фактурными перегрузками, «погоней» за произведениями высшей степени трудности, излишествами регистровки, а также тем, что в теории исполнительства на баяне ряд важных разделов звукоизвлечения еще недостаточно изучены и не получили ясного научного обоснования» [5, с. 104]. 

Действительно, до настоящего времени нет единого мнения по вопросам звукоизвлечения на аккордеоне, поэтому будущему педагогу-музыканту необходима основательная научно-теоретическая подготовка по данной проблеме. 

П. Гвоздев в своей работе «Принципы образования звука на баяне и его извлечения» [4, c. 15] впервые дал систематизацию наиболее общих способов ведения меха и видов туше на баяне. Он определяет пять основных видов туше: «нажим», «толчок», «лѐгкий пальцевой удар», «удар» и «глиссандо». Обучение игре на баяне показывает, что на практике целесообразно использование разных видов туше, способов звукоизвлечения в зависимости от характера исполняемой музыки, технических задач, стоящих перед исполнителем которые направлены на освоение штрих-приѐмов. В зависимости от характера музыкального произведения используется определѐнный вид туше и способ меховедения. Например, для исполнения на баяне кантиленой музыки наиболее характерно применение туше «нажим»; маршеобразной – туше «активный пальцевой удар», «толчок»; танцевальной, виртуозной музыки – туше «лѐгкий пальцевой удар»; туше «глиссандо» – может быть использовано в любой по характеру музыке. 

Проблемы звукоизвлечения на баяне М. Обертюхин [8] рассматривает в качестве наиболее характерных видов туше в сочетании с различными способами ведения меха, а также возможности их применения в процессе интерпретации музыкальных произведений, следующие из них: нажим плюс плавное ведение меха; толчок плюс пунктирное ведение меха; удар плюс толчкообразное (рывками) ведение меха; лѐгкий удар плюс беспрерывное ведение меха. 

Таким образом, в современной методической литературе, а также в концертной и педагогической практике баянистов и аккордеонистов утвердились следующие способы меховедения и виды туше: «...основу артикуляционных средств баяниста составляют двигательно-игровые способы управления мехом и клапанами» [5, с. 110]. Можно выделить основные способы меховедения: 

1. ровное ведение меха;
2. ускоренное и замедленное ведение меха;
3. пунктирное введение меха в одном направлении;
4. рывок мехом;
5. различные виды мехового тремоло;
6. вибрато.
По звукообразованию баян и аккордеон являются родственными инструментами, поэтому основные 

способы меховедения в полной мере относится и к аккордеонистам.
В. Бесфамильнов, А. Семешко подчеркивают важность и необходимость овладения всеми 

вышеназванными способами, а также обращает внимание педагогов-музыкантов на то, что «...наиболее слабым звеном является пунктирное ведение меха в одном направлении. Недооценка этого способа меховедения — путь к вялой, маловыразительной артикуляции, а в конечном итоге, к ограничению звуковой палитры баяниста» [1, с. 15]. 

Основные виды туше на баяне: 1. нажим (взятие);
2. толчок;
3. пальцевый удар; 

4. кистевый удар;
5. глиссандо.
Наряду с вышеперечисленными видами туше на баяне, следует отметить, что конструкция правой 

клавиатуры аккордеона позволяет также использовать вид туше «jeu perle» (перле). Как отмечалось выше, его применяли и продолжают успешно использовать в исполнительской практике клавиристы и пианисты. В исполнительской практике на аккордеоне туше «jeu perle» особенно убедительно ярко влияет на его звучание. 

Таким образом, в процессе обучения в классе аккордеона, для достижения яркого, выразительного, высокохудожественного звукового результата, аккордеонисту целесообразно применять все виды туше, которые используются на клавишных музыкальных инструментах, учитывая их особенности, а также постоянно работать над их совершенствованием. 

Литература 

1. Бесфамильнов В. Воспитание баяниста / В. Бесфамильнов, А.Семешко // Вопросы теории и практики (учебное пособие). – К. : Музична Україна, 1989. – 200 с. 

2. Бубен, В. П. Инструментально-исполнительская подготовка педагога-музыканта / В. П. Бубен. – Минск : БГПУ, 2017. – 108 с. 

3. Вопросы методики и теории исполнительства на народных инструментах : сборник материалов науч.-метод. конференции "Традиционное и новаторское в профес. деят-сти баяниста, аккордеониста" / Ростовская гос. консерватория им. С. В. Рахманинова. – Ростов-на-Дону : РГК им. С. В. Рахманинова, 2003.–Вып.3.–72с. 

4. Гвоздев, П. Принципы образования звука на баяне и его извлечения / П. Гвоздев // Баян и баянисты. – Вып. 1. – М., 1970. – С. 12-23. 

5. Егоров, Б. М. К вопросу о систематизации штрихов / Б. М. Егоров // Баян и баянисты. – Вып. 6. – М., 1984. – 130 с. 

6. Копчевский, Н. Клавирная музыка. Вопросы исполнения / Н. Копчевский. – М. : Музыка, 1986. – 96 с. 

7. Мильштейн, Я. Ф. Лист / Я. Мильштейн. – Изд. 2. Т. 2. – М. : Музыка, 1971. – 599 с. 

8. Оберюхтин, М. Д. Проблемы исполнительства на баяне / М. Оберюхтин. – М. : Музыка, 1989. – 90,[4] с. 

9. Форкель, И. О жизни, искусстве и о произведениях И. С. Баха / И. Форкель. – М. : Музыка, 1987. – 115 с. 

10. Bach K. F. E. Versuch uber die wahre Art das Кlavier spielen. Leipzig. 1982. 11. Harich Sсhneider. Die Кunst des Cembalo Spieles. Kassel – Bаsel 1970.