Описание
авторской методики Цубер Е.Н. по обучению детей дошкольного возраста вождению батлеечной куклы в «скрыне»
Методика обучения детей дошкольного возраста вождению в батлеечной «скрыне» включает:
цель: формирование навыка кукловождения и озвучения персонажей с учетом специфики театра батлеечного типа
этапы работы: подготовительный предполагает знакомство с устройством «скрыни»; формирующий формирование навыков по вождению персонажей в «скрыне», контроля за их движениями, озвучания в зависимости от характера персонажа, формирование представлений об оформлении спектакля.
Последовательность, виды и содержание работы
|
№ |
Вид работы |
Содержание |
|
1. |
Знакомство с устройством «скрыни» |
Дети подходят к «лицевой» стороне «скрыни» рассматривают «входы» для кукол, окошки, через которые осуществляется контроль за персонажами, прорези в днище яруса(ов). Затем педагог берет ручку каждого ребенка и вместе с ним проводит пальчиком по каждой прорези |
|
2. |
Вождение куклы вне «скрыни» |
Педагог раздает детям куклы и предлагает внимательно их рассмотреть, подумать как персонаж двигается и «провести» его вне «скрыни» (упражнение повторяется несколько раз с различными персонажами» |
|
3. |
Отработка вождения в «скрыне» |
Педагог предлагает каждому ребенку сесть вместе с ним за «скрыню» и демонстрирует «ввод», «вывод», «проводку» персонажа в «скрыне», поясняя, какое пространственное расположение куклы через какое «смотровое» окошко контролировать. Затем дети пробуют сами все выше перечисленное с помощью педагога. (места рассадки педагога и ребенка – справа-слева определяются исходя из ведущей руки ребенка (т.е. ребенок-правша должен сидеть с правой стороны «скрыни», а ребенок-левша – наоборот)) |
|
4. |
Озвучивание персонажа (голос+движение) |
Педагог предлагает каждому ребенку сидя с ним вместе за «скрыней» к «проводке» добавить озвучание – сказать голосом персонажа несколько фраз (не обязательно в соответствии с конкретным сценарием |
|
5. |
Отработка умения работать с двумя куклами сразу в двух руках |
Педагог предлагает каждому ребенку сесть вместе с ним за «скрыню» и демонстрирует «ввод», «вывод», «проводку» персонажей в «скрыне», поясняя, какое пространственное расположение кукол через какое «смотровое» окошко контролировать. Затем дети пробуют сами все выше перечисленное с помощью педагога. (места расположения педагога и ребенка: сначала педагог сидит за скрыней, а ребенок располагается так, чтобы с максимальным удобством следить за происходящим, затем за «скрыню» садится ребенок, а педагог становится так, чтобы по-возможности удобнее было осуществлять помощь) |
|
6. |
Работа над планами |
Когда дети в достаточной степени освоили вождение, педагог объясняет, что такое передний и задний планы. Дети опять подводятся к переднему краю «скрыни» и педагог показывает прорези, по которым персонажи выводятся на соответственные планы. Параллельно ведется отработка навыка вождения, связанного с необходимостью персонажей «размянуться» (аналогично пункту 3) |
|
7. |
Работа над оформлением спектакля. (свет, музыка, декорации и т.д.) |
Педагог объясняет детям, что для создания спектакля важно не только освоить навыки вождения и озвучания, но и подобрать музыку, декорации и т.д., приводит примеры, просит детей подобрать соответственное сопровождение к конкретному сценарию, пробует изготовить с детьми декорации |
Примечания:
*Работа над заучиванием текста ведется так же как и на занятиях по развитию речи;
*Работа по обучению детей дошкольного возраста вождению батлеечной куклы в «скрыне» ведется либо индивидуально, либо в подгруппах 3-4 человека максимум;
*Если ребенок категорически не может освоить вождение двумя руками – от этого вида работы следует отказаться;
*При работе над озвучанием особое внимание следует уделять силе голоса детей («скрыня» сильно «гасит» звуковые волны). Соответственно могут понадобиться дополнительные занятия на выработку умения говорить громко (см. ТиМРР, МРБМ);
*В условиях учреждения дошкольного образования предпочтительнее использовать одноярусную (панорамную) «скрыню» - в силу роста актеров.
Данная методика была опубликована в газете Культура №4 от 23 января 2016 года

RSS





















